丁托莱托

Tintoretto （1518-1594） 国籍：意大利 流派：矫饰主义（文艺复兴晚期） 已收录157件艺术品 打包下载

丁托列托打破观众和观众之间情感和身体障碍的能力使画家与文艺复兴时期理想主义的既定礼仪格格不入，立即使这位威尼斯画派艺术家与绝大多数同龄人区分开来。他激动的笔触为后代艺术家奠定了基础，他们将在他的艺术枪法遗产的基础上，从田园诗般的自然主义转向越来越多的抽象感.

关于丁托列托的童年和早年生活的细节知之甚少，出生于雅各布·罗布斯蒂。他的父亲乔瓦尼·巴蒂斯塔·罗布斯蒂（Giovanni Battista Robusti）是威尼斯的一名布料染色工。这种职业会影响他儿子从婴儿时期就用颜色、颜料和其他艺术媒介围绕年轻的雅各布的艺术风格。这种交易也激发了他后来采用的名字（丁托列托，“小染工”），并在绘画和各种文件上的签名中使用。丁托列托的训练始于他十几岁的时候，曾在著名的威尼斯画家提香的工作室做过短暂的学徒。这种联系并没有持续多久，因为老主人和年轻学生更进步的热情洋溢和突破界限的个性之间发生了强烈的个性冲突.

在这次经历之后，丁托列托基本上是自学成才的，他将继续发展他的技能，部分是通过在家具上画画。当时在意大利，对cassoni（装饰有绘画的华丽箱子）的需求很大，丁托列托在这里发展了他独特的方法，其特点是快速执行松散的笔触，经常看起来像素描，有时甚至不完整。他的手势风格等同于低级卡索尼画家，使丁托列托失去了一些威尼斯艺术家和赞助人的青睐。艺术家乔治·瓦萨里（Giorgio Vasari）的作品以文艺复兴时期艺术家的传记而闻名，他的作品说明了丁托列托的技术对他的当代观众是多么激进。瓦萨里写道：“这位大师有时会给我们留下完成的作品草图，如此粗糙，以至于可以看到笔触。更多的是偶然和激烈，而不是判断和设计。虽然这段话可能读起来很关键，也许是为了表明对国际公认的、更精致的提香技术的偏爱，但另一句话表明了瓦萨里对丁托列托笔触的勇敢的钦佩，称这位年轻的艺术家是“绘画艺术产生的最非凡的大脑”。

早在1538年，就有证据表明丁托列托拥有自己的工作室，并称自己是在威尼斯工作的专业人士。从一开始，这位年轻的艺术家就将自己与他以前的老师提香区分开来，尽管他的竞争对手的成就很受欢迎。丁托列托对米开朗基罗绘画方法的兴趣尤其令他的前主人感到不快。丁托列托以提香所体现的既定传统的挑战者的身份出现，并将自己与威尼斯绘画中流传的最新思想联系起来。在1540年代初期，这意味着模仿佛罗伦萨和罗马的当代潮流，尤其是米开朗基罗，这是所有意大利艺术中最大的名字。不幸的是，提香从未原谅他认为丁托列托的不尊重，并多次试图通过阻止丁托列托成功获得各种组织的佣金和会员资格来阻挠这位年轻艺术家的进步.

尽管提香不赞成，丁托列托开始为自己成名，首先是通过壁画形式的一系列公共作品。他能够通过收取极低的费用来获得工作，通常只支付材料成本，以接触更多的受众。这一策略被证明是成功的，因为丁托列托开始获得佣金，包括许多他最出名的宗教作品，包括对《最后的晚餐》的多次描绘，其中第一幅是他在 1547年创作的。他的第一部杰作《奴隶的奇迹》（1548年）引起了威尼斯广大公众和赞助人的注意.

随着丁托列托开始在专业上取得成功，他的个人生活也蓬勃发展。他与当时许多领先的文学人物成为朋友。然后，大约在1550年，他与Faustina Episcopi结婚，他的父亲隶属于Scuola Grande di San Marco兄弟会，他为该兄弟会创作了一幅画。他们将有八个孩子，其中三个将成为艺术家.

除了教堂委员会外，丁托列托和其他威尼斯画家在16世纪的一个重要就业来源是兄弟会或scuolas。这些组织在国际性的威尼斯文化中发挥了重要作用，围绕各种目的组织起来，从民族血统到公共服务行为，例如帮助病人和穷人。随着时间的流逝，这些scuolas从富裕的成员那里获得了巨大的财富，这些成员为威尼斯艺术家提供了主要的赞助来源。尽管提香设法阻止了丁托列托的一些委托，包括提香在1553年为自己争取到的圣罗科大学校，但他从未真正完成这项任务。尽管有这样的场合，丁托列托还是能够熟练地驾驭竞争过程，在他的整个职业生涯中，丁托列托从中受益匪浅.

丁托列托似乎注定要面对其他艺术家的挑战，尽管他的声誉增长令人印象深刻。第二个主要竞争来自保罗·委罗内塞，他于 1550年代后期抵达威尼斯，被公认为提香的继任者。丁托列托坚持不懈，并通过专注于他风格特征的作品来巩固自己的地位，这些作品使他与提香和委罗内塞的更传统的方法区分开来。在这样做的过程中，他创作了越来越戏剧化的作品，密集的人物在明暗中创造了有节奏的对比，在风格上看起来比文艺复兴时期更矫饰主义.

丁托列托经常采用可疑的道德手段来获得令人垂涎的佣金，有时降低他的画作费用足以削弱其他艺术家。他的战略独创性最臭名昭著的例子集中在1564年圣罗科大学校新会议室的天花板画竞赛上。兄弟会的招股说明书要求包括丁托列托在内的选定艺术家为拟议的天花板画提交草图。丁托列托没有提供草图，而是揭开了他已经安装在天花板上的已完成面板。当其他人反对时，他将这幅画作为捐赠赠送，因为他知道兄弟会有义务接受礼物。该策略奏效了，通过承诺以 100 杜卡特的年薪为房子渲染所有额外的画作，这位艺术家在接下来的二十年里获得了与众多委托的独家合同。丁托列托也于1565年加入兄弟会，在那里他将继续担任各种职务.

丁托列托只知道在1580年离开威尼斯前往曼图亚一次，享年62岁。这是在他的竞争对手提香去世四年后，提香在所有威尼斯画家中统治了国际舞台。正是在这个后期，丁托列托还获得了一些重要的国际委托，包括西班牙国王菲利普二世的祭坛画和神圣罗马帝国皇帝鲁道夫二世的四件作品。在此期间，他还画了越来越多的非宗教主题画作。在后来的几年里，他还创作了肖像画，并收到了威尼斯政府的许多委托。其中最著名的是公爵宫的大型画作《天堂》（1592年）.

随着他生命的尽头，丁托列托越来越依赖他的工作室助手的帮助来完成他的画作，包括天堂。这些助手中最引人注目的是他的九个孩子中的三个：女儿玛丽埃塔和儿子多梅尼科和马可。丁托列托已经去世，他的儿子们将继续他工作室的工作多年，也许仍然在丁托列托多年前在墙上刻下的那些文字的指导下：米开朗基罗的绘画和提香的着色.

丁托列托在 16 世纪的威尼斯绘画及其他时期留下了不可磨灭的印记。他独特的艺术创作方法，快速、松散的笔触和明暗之间的强烈对比，深刻挑战了标志性大师提香保罗·委罗内塞和他的威尼斯同时代人的传统风格。他大胆的作品为传统文艺复兴时期绘画的等级分期提供了一种替代技术。正因为如此，丁托列托与文艺复兴后期的风格主义画家有关。他的影响在他自己的时代之后很久才被感受到。丁托列托高度戏剧化，几乎是戏剧性的作品将成为17世纪巴洛克艺术运动发展的灵感来源。他的手势风格的影响，以其明显的笔触痕迹而闻名，在迭戈·贝拉斯克斯和彼得·保罗·鲁本斯的激情风格中回荡。他早期的自画像可追溯到1547年，被认为是包括伦勃朗在内的后来艺术家的先例，而他后来的自画像的沉思情绪被现代主义偶像爱德华·马奈描述为“世界上最美丽的画作之一”。