奥托·凡·维恩

Otto van Veen （1556-1629） 国籍：佛兰德 流派：矫饰主义（文艺复兴晚期）,巴洛克 已收录18件艺术品 打包下载

奥托·范·维恩（Otto van Veen），也以他的拉丁化名字奥托·维尼乌斯或奥克塔维乌斯·瓦尼乌斯（Octavius Vaenius）而闻名，（c.1556 - 6 May 1629）是一位画家、绘图员和人文主义者，主要活跃在 16 世纪末和 17 世纪初的安特卫普和布鲁塞尔。他以在安特卫普经营一家大型工作室而闻名，制作了几本标志书，并且从 1594年或 1595年到 1598年是彼得·保罗·鲁本斯的老师。他作为一个受过古典教育的人文主义艺术家（pictor doctus）的角色，反映在他经常被称为的拉丁名字Octavius Vaenius中，对年轻的鲁本斯产生了影响，他将自己承担这个角色.

Van Veen于1556年左右出生在莱顿，他的父亲Cornelis Jansz在那里。范文（1519-1591），曾任布尔戈马斯特。他可能是艾萨克·克拉斯·范·斯瓦嫩堡的学生，直到 1572年10月，天主教家庭搬到安特卫普，然后搬到列日。他在Dominicus Lampsonius和Jean Ramey的指导下学习了一段时间，然后在1574年或1575年左右前往罗马。他在那里呆了大约五年，也许和费德里科·祖卡里一起学习。卡雷尔·范·曼德（Carel van Mander）讲述了范文随后在布拉格的鲁道夫二世和慕尼黑的巴伐利亚威廉五世的宫廷工作，然后返回低地国家。在布鲁塞尔，他担任荷兰南部总督帕尔马公爵亚历山大·法尔内塞的宫廷画家，直到1592年，然后活跃在安特卫普.

在1593年成为圣路加公会的大师后，范文接受了许多教堂装饰的委托，包括安特卫普大教堂的祭坛画和市政厅的小教堂。他还组织了他的工作室和工作室，其中包括鲁本斯。然而，范文与布鲁塞尔的联系仍然存在，当奥地利大公欧内斯特于1594年成为总督时，他可能帮助大公获得了希罗尼穆斯·博世和老彼得·勃鲁盖尔等人的重要荷兰画作。这位艺术家后来在该市的两个着名组织中担任院长，1602年的圣路加公会和1606年的罗马主义者.

在十七世纪，范文经常为阿尔伯特大公和伊莎贝拉大公工作，但从未担任过他们的宫廷画家。后来的画作包括一系列十二幅描绘罗马人和巴达维亚人战斗的画作，这些画作基于他已经为荷兰国家将军出版的版画。他有两个兄弟是画家;Gijsbert van Veen（1558-1630）是一位受人尊敬的雕刻家，Pieter是一位业余雕刻家。他的女儿格特鲁伊德也是一位画家，他是三位粉彩画家的叔叔，彼得的孩子阿波罗尼亚，西蒙和雅各布斯。他在布鲁塞尔去世.

阿诺德·侯布拉肯认为范文是他那个时代最令人印象深刻的艺术家和学者，并将他的肖像放在他的三卷书De groote schouburgh der Nederlantsche konstschilders en schilderessen.

van Veen越来越多地积极制作Emblem书籍，包括Quinti Horatii Flacci emblemmata（1607年）， Amorum emblemata（1608）和Amoris divini embblemata（1615）。在所有这些作品中，范维恩作为艺术家和博学的人文主义者的技能都得到了展示。例如，Amorum embblemata描绘了124个putti或小丘比特，颁布了作词家，哲学家和古代作家关于爱的力量的座右铭和引用。关于范文的标志 蒂娜·蒙托内写道：“在十七世纪的过程中，Amorum embblemata成为当时最具影响力的书籍之一，不仅作为其他荷兰和外国标志书籍的典范，而且还是其他领域许多艺术家的灵感来源。 其中一些标志在今天与十七世纪的观众一样重要。这些座右铭的几个例子是：“一个愿望的战争：恋人给予的伤害是心甘情愿地接受的......”他继续引用西塞罗和塞内卡关于这个主题的话，并描绘了两个丘比特交换箭头。另一个我们今天熟悉的例子是《龟兔》（最初是伊索寓言）的故事，标题是“坚持不懈的胜利：野兔和蛋糕赌上了它们的速度......”向我们展示了丘比特和超越野兔，并体现了稳定而恒定的爱情最终将赢得比赛的想法。