扬洲周延

Toyohara Chikanobu （1838-1912） 国籍：日本 流派：明治（1868-1912） 已收录16件艺术品 打包下载

丰原千金延（1838-1912），被同时代人称为楊洲周延，是日本明治时期多产的木刻艺术家.

Chikanobu在他的作品“楊洲周延”（楊洲周延）上签名。这是他的“艺名”（作品名）sakuhinmei。艺术家的“真名”（本名）本名是桥本直义（橋本直义）;并发表在他的讣告中.

他早期的许多作品都署名“楊洲齋周延”（楊洲齋周延）Yōshū-sai Chikanobu;他的少数早期创作被简单地署名“Yōshū”（楊洲）。明治12年（1879年）至少有一幅三联画，署名“楊洲直义”.

大英博物馆收藏的明治天皇肖像刻有“应需楊洲周延筆”（應需楊洲周延筆）元二大手手 Yōshū Chikanobu hitsu.

没有署名“丰原千香信”或“桥本千香信”的作品浮出水面.

千鹿信是越后省高田藩榊原氏的家臣。德川幕府垮台后，他加入了昭义台，参加了上野之战.

他在北海道函馆与德川的忠诚者一起参加了五龙阁星堡的函馆战役。他曾在江本武明和大鸟圭介的领导下任职;他因勇敢而声名鹊起.

昭台投降后，他与其他人一起被还押到高田藩当局.

1875年（明治8年），他决定尝试以艺术家为生。他去了东京。他为《开神新闻》找到了艺术家的工作。[4]此外，他还制作了锦绘艺术品。年轻时，他学习过加浓画派。但他的兴趣被浮世绘吸引了。他跟随庆斋永泉的弟子学习，然后他加入了一佑斋国吉学校;在此期间，他称自己为吉鹤。国吉死后，他跟随国定学习。他还称自己为Yōshū.

像许多浮世绘艺术家一样，Chikanobu将注意力转向了各种各样的主题。他的作品范围从日本神话到描绘他一生的战场，再到女性时尚。与这一时期的其他一些艺术家一样，他也描绘了歌舞伎演员的角色，并以他对歌舞伎作品的三重（mise en scène）的印象而闻名。奇卡诺布被称为美金加大师。美女形象，以及说明女性时尚的变化，包括传统和西方服装。他的作品说明了随时间推移的外衣和妆容的变化。例如，在千卡信在《岁月之镜》（1897）中的图像中，天明时代（1781-1789）的发型与庆应义塾时代（1865-1867）的发型截然不同。他的作品捕捉了从武士时代到明治现代性的过渡，明治时期的艺术混乱体现了“furumekashii/imamekashii”的概念.

Chikanobu是一位公认的明治时期艺术家，但他的主题有时来自早期的历史时代。例如，一幅印刷品说明了 1855年安西江户地震期间的事件。明治初期的特点是，对结束日本自我孤立以及皇室与德川幕府之间不断变化的关系持不同观点的武士力量之间发生了冲突。他创作了一系列萨摩叛乱和西乡隆森的印象和场景。其中一些版画说明了国内动荡时期和其他热门话题，包括 1882年伊莫事件的图像等版画，右边也被称为金戈事件（壬午事変 jingo jihen）。